イラストレーター・米山舞　ロングインタビュー！（アニメ・ゲームの“中の人” 第26回）

2018年09月08日 08:000

インタビュー

企画記事

アニメ・ゲームの中の人取材

オリジナルアニメを作れる幸せ

─ガイナックスやトリガーはオリジナルアニメ制作に力を入れている印象があります。

米山　原作アニメももちろん楽しいんですけど、オリジナルアニメをやれる醍醐味は、ガイナで実感できました。「グレンラガン」とか、「パンスト」とか、オリジナルアニメをやれるって、すごい幸せなことじゃないですか。

─そのほかの制作会社のアニメにもいろいろ参加していますね。たとえば、「THE IDOLM@STER」（2011）の第10話は、益山さんの絵コンテ・演出回でした。アイドルの運動会のエピソードですが、米山さんはどういったカットを描かれたのでしょうか？

米山　伊織がバトンを渡すシーンです。

─シロクマ、パンダ、ペンギンといった動物キャラが活躍する「しろくまカフェ」（2012～13）にも参加されています。

米山　11話のアイキャッチと本編原画を少しやりました。動物をメインで描くアニメはなかなかないので、難しかったですね。

─「デス・パレード」（2015）第6話はどの部分を？

米山　マユと原田がツイスターゲームをしているところですね。

─作画監督デビューは？

米山　「ブラック★ロックシューター」（2012）の2話です。

─最初のキャラクターデザインは？

米山　「HILL CLIMB GIRL」です。カラーさんからお話をいただきました。

─米山さんは初音ミクGTプロジェクト「レーシングミク 2016ver.」のイラストも描かれていますね。

米山　デザイン監修をされている、コヤマシゲトさんに紹介していただきました。今のイラストのお仕事を増やすきっかけになったのも、コヤマさんに「レーミク」を紹介していただいたおかげです。

─「キズナイーバー」のキャラデザ抜擢は、どういったご経緯だったのでしょうか？

米山　アニメーションプロデューサーの堤尚子さんからお話をいただいたんですが、原案をイラストレーターの三輪士郎さんでやると聞いた時、私と三輪さんと絵のルーツが結構一緒だったので、相性いいかな、三輪さんの絵をトリガー風にやったらおもしろいだろうなと思って、引き受けました。あとは、監督の小林寛さんの画作りがすごく映画的なので、勉強になるかなと。得意なものを突きつめつつ、自分の引き出しを増やしたいなと思ったんです。

─現在のお立場は、トリガーの社員でいらっしゃるのでしょうか？

米山　フリーランスです。ガイナックスにいた時から誘われてはいたんですが、トリガーにはずっとフリーの立場でお手伝いさせてもらっています。

「キルラキル」で増える表現の幅

─転機になったお仕事は？

米山　やっぱり「キルラキル」ですね。アニメって続けていくと、凝り固まっちゃうんですよ。同じ感じになっちゃうというか。同じことを繰り返して、効率よく作品を進めていかなきゃいけないのは当然なんですけど、同時に凝り固まっちゃうんですよ。いつも同じ顔を描いてるな、とか。

「キルラキル」は、描いたことないものを描かないと自分の引き出しにならない、ということを教えてくれました。たとえばで言うと、腰はどこまでも細くなる、腕もどこまでも伸びる、口もどこまでも開く。そういう常識、当たり前みたいなものを崩された、カルチャーショックの作品なんです。終わった後、すごく自分の表現の幅が増えました。

─そのほかに、印象に残っている作品は？

米山　「ソードアート・オンライン」（2012）は、人が観たいものをすごく意識して、それが成功した作品でした（編注：米山さんは第8話の作監）。やったぶんだけ反応が返ってくるんですよ。「この恥ずかしい顔、最高！」みたいに言われると、すごくうれしくて。そういうのを実験する場が「ソードアート」にはあって、それを生かせたのは「キズナイーバー」でした。

─キャラクターデザインに必要な資質能力は？

米山　原画だけならパースやカメラの知識、絵のデッサン力なんですけど、キャラクターデザインになると、絵を見る力、好きになる力、頭を使う力が必要ですよね。原作があったら原作を好きになって、解釈して、その魅力が伝わるデザインをする、とかですかね。

─絵柄の流行についてはどうお考えですか？

米山　流行を一番には考えてないです。流行が何かを見る力は必要ですけど、流行を心の置きどころにはしていません。それを取り入れるのはほんの数パーセントでよくって、自分が表現したいものとか、最後まで残したいもののほうが大事かな。人と同じことをしてもつまんないですよね。

ゲームや独自のファンタジーをやってみたい

─今後挑戦したいことは？

米山　既成概念のファンタジーじゃない、自分が考えたファンタジーをやってみたいです。ジャンルでいうと、コンシューマーゲームのキャラクターデザインはやりたいな、と常々思っています。あと、「アイカツ!」（2012～16）みたいな、女児系の作品もやってみたいですね。服が好きなんですよ。

─米山さんがイラストを描かれた小説がアニメ化された際、キャラデザ・総作監もされたいですか？

米山　自分のキャリアアップにつながりそうなら、やりたいですね。

─漫画はいかがでしょうか？

米山　読むのはとっても好きなんですけど、今のところはお話を作る意欲があまりないというか、整合性を取るのが苦手というか（苦笑）。絵のうまさじゃないところで、漫画を描く才能って絶対にあると思うんですよ。もしかしたらやりたくなるかもしれないですけど、漫画をやりたくなった時には、コンテとか演出もやりたくなるのかなと思います。

─最後に、ファンの皆さんにメッセージをお願いいたします！

米山　アニメをあんまりやれてなくて、申し訳ございません。今後もアニメに関わらずいっぱいやっていくつもりなので、イラストのほうも「アニメをやっていたから、米山はこういう表現をするんだな」と見てくれたら、すごくうれしいなと思います！

●米山舞プロフィール

イラストレーター、アニメーター、キャラクターデザイナー。長野県出身。東京デザイナー学院アニメーション科卒業後、ガイナックス入社。感情芝居やケレン味でキャラクターの魅力を引き出すのを得意とする。入社1年ほどで、名作「パンティ＆ストッキング with ガーターベルト」（2010）の原画に昇格、「THE IDOLM@STER」（2011）、「ダンタリアンの書架」（2011）、「WORKING'!!」（2011）、「ペルソナ5」（2016、ゲーム内アニメーション）などにも参加。作画監督としての作品は、「ブラック★ロックシューター」（2012）、「ソードアート・オンライン」（2012）、「キルラキル」（2013～14）、「パンチライン」（2015）、「リトルウィッチアカデミア」（2017）、「ダーリン・イン・ザ・フランキス」（2018）など。「HILL CLIMB GIRL」（2014）や「キズナイーバー」（2016）でキャラクターデザイン能力を認められてからは、イラストレーターとしても活躍、「うさぎ強盗には死んでもらう」（2016）、「学園交渉人　法条真誠の華麗なる逆転劇」（2017）、「海辺の病院で彼女と話した幾つかのこと」（2018）といった小説のイラストを担当した。アニメとイラストで多くのファンを魅了し、将来を嘱望されている若手作家である。

※角川スニーカー文庫　「うさぎ強盗には死んでもらう」　（著者橘ユマ、イラスト米山舞）
https://www.kadokawa.co.jp/product/321609000496

※GA文庫「学園交渉人　法条真誠の華麗なる逆転劇」（著者　柚本悠斗、イラスト米山舞）
http://www.sbcr.jp/products/4797392906.html

※角川スニーカー文庫「海辺の病院で彼女と話した幾つかのこと」（著者石川博品、イラスト米山舞）
https://www.kadokawa.co.jp/product/321802000366/

※短編アニメ「HILL CLIMB GIRL」　日本アニメ（ーター）見本市HPより
http://animatorexpo.com/hillclimbgirl/

※TVアニメ「キズナイーバー」　公式サイト
https://kiznaiver.jp/

※米山舞　ツイッター
https://twitter.com/yonema

（取材・文：crepuscular）